李晨(chén )(👷)風執(🆓)導(dǎo )的《血染杜(📒)鵑紅》，描(🌰)寫戰亂創傷(shāng )的(de )心靈，相慰復相殘(cán )的奇情故事(shì )，給予(yǔ )何(🏴)鹿影不少(💤)發揮機會。以舞廳一場為例(♑)，佈光比其他(🐿)影(🕔)片(🔸)愈(yù )(👑)為暗黑及層次豐富，吳(💆)楚(✳)帆(🔲)白燕不可告人的關係，吳(🎫)忐忑不(bú )安的(✖)心緒(xù )，均投射於雜亂的人影、音樂(⏺)及閒言。兩人(rén )開(🥁)始(shǐ )(🌚)關係(xì )之夜，更見(🔢)光影呈現戲(🎛)劇的(㊗)功效。吳(🗞)深宵(📙)憶故人，愁(chóu )困(kùn )於窗(chuāng )框影子的包(bāo )圍(wéi )；遇白燕，從車外取鏡，大雨(yǔ )順車窗流(liú )下，拍(pāi )出她在車(chē )中(zhōng )的(de )神(shén )秘(mì )和威(⚾)懾；隨她回家(jiā )，傾談留宿，牆(qiáng )燈、立(💍)燈、睡(shuì )袍和透光的簾布(⛏)均是婉(🥋)轉的寄託。連續三場戲，明(🔈)暗跌蕩生姿(🐡)，推演感(🔍)情(qíng )的迸發(fā )和走向悲(bēi )劇的危機感，而(ér )(🐞)結局的濃(🏴)黑環(📐)境則是(shì )強烈的(🐖)呼應。五十(shí )年代的粵語片沒(méi )有寬裕(👛)的製作(zuò )條(tiáo )件，稀見攝(shè )(🐂)影師(shī )全盤思(sī )考的作(❓)品(pǐn )，多(🕺)僅在個別(🚤)場面表現(xiàn )，何鹿(lù )影也(🧥)不例(👅)外，《血》片則是盡展(🐌)所長的佳作(😲)。