有人(rén )戏称这(zhè )部电影是(✒)“四个男(📒)人的一(yī )台戏”。　　影(yǐng )片(🛍)中(🔱)基本没有特(tè )别引人的情(🥈)节，没有激烈(🏴)的动作(zuò )打斗场(chǎng )面(miàn )(📿)，甚至没有撩(liáo )人心弦的爱(ài )情故事，然而绕有(yǒu )趣味(wèi )的是，影(🕯)片(piàn )除却(què )赢得了(le )1700万观(🕌)众(zhòng )(🛺)，还被(bèi )当时权(😚)威电影杂志《苏(🚑)联(🐶)银幕(🕕)》评(😱)为1983年最(zuì )佳影片(piàn )。　　(🌚)这(📯)样(yàng )一部既叫(🖲)座又叫(💱)好的影(yǐng )片讲述了前苏联20年(nián )代四(sì )个青(qīng )年(🤸)音(🌞)乐家(jiā )(㊙)组办爵士乐(lè )队的故事。在(zài )那样一个“火(🤲)红的年代”，属于“资本(běn )主义意识(shí )形态(⚾)”的爵士(🗳)乐很难被苏联(lián )官方接受。出现在影片(piàn )中几乎(🏻)所有文化(huà )场合的(🤷)标(biāo )语(🌪)“艺术(shù )要为(📟)劳(láo )动人民服务！”是那(nà )个(gè )时(📧)代的(de )典(diǎn )型(⏲)象征(🔤)。四个热爱爵士(♌)乐(💸)的青(qīng )年就这样不合时宜(yí )、(🔙)一(🌱)波(👄)三折地(🖍)进(🔫)行(háng )着他(tā )们“不(bú )可(🏓)能完成的(de )任务”。　　影(yǐng )片拍摄完成(chéng )的80年代(🤼)，苏(📬)联人(rén )已经开始通过一些“非法渠道”接触西方文(🍯)化，当时(shí )，《巴黎最后的(de )探戈(gē )》录像(xiàng )带开始(shǐ )半地下流行，持不同(👆)政见(jiàn )歌(🍉)手(🗒)的音(yīn )乐会也几乎(hū )场场(chǎng )爆满。因此，在(zài )这样(🔝)一种(🏁)社会背景下影片中发(🖥)生的故事立刻能得(🥈)到(🖥)观众的认(rèn )同，主人公(🦄)们对理想的执着、对(🧔)自我价值(zhí )的肯定、对友谊的坚持也让人(rén )(🥈)感觉亲近和鼓舞。　　影片运(💽)用(💍)幽默(🔭)诙谐的(🆕)手法对时(🛒)代进行嘲(cháo )讽(fěng )，用优美(🐊)的(😎)音(🙂)乐(lè )(🧖)旋律(❣)和舞蹈(dǎo )动作打动观众，一个本应沉(🛍)重(chóng )的题材得以让人(rén )轻松地(dì )内(nèi )(📩)省。　　导演卡·沙(🤩)赫纳扎(zhā )罗夫、编剧(jù )亚·巴拉基杨斯基、摄影弗·舍弗兹(zī )伊(🈲)克构(gòu )成了(le )(🐞)一个强力组合， 剧本经过10次(🔷)修改，人物性格设(shè )计(jì )上的(de )差异赋予了演员(🍄)极(jí )大的发挥空间(🕳)。透视片中(zhōng )时(shí )代里的个体、音乐里的个性(✝)，我(🗒)们(men )看(kàn )到一种俄(🤼)罗斯哲学(xué )的(🚌)智慧。或许有一天，你(nǐ )已经忘记了影(🔤)片(🤨)故(gù )(🔷)事的情(🚱)节(🥐)，但(dàn )是某(🈶)些掺(📊)杂着(🚔)辛酸与(yǔ )(🛀)甜蜜、沮丧(sàng )(🖼)与欣喜(xǐ )的电影画面会在(zài )脑(👋)海中(zhōng )悄(qiāo )然浮现。　(😞)　影片(🏐)获(🐆)1984年法国格勒诺布尔国际音乐片电(🤜)影节评委会特(⬛)别奖，波兰(🗄)罗(🎷)兹(zī )国际电影(yǐng )节银(💑)奖，并参展1984年伦敦、芝加哥、贝尔格莱德等(děng )电(🈷)影(🔪)节(jiē )。