讲(jiǎng )述(🕕)四(sì )(🍅)位女性杀(🆓)害(hài )她们丈夫(fū )并集体分尸(🔼)的故事。影(🕟)片的(🛍)四位女主人公同(tóng )是便当(dāng )工厂的(🛤)女(nǚ )(🌰)工，性格各异却代表着(📿)现代的日本女性：曾在银行(🚤)工作(zuò )(⚫)的雅子擅长持家理财，然而(ér )隐(🙍)隐当上一家之主的她却(🕌)无法得到长期失(shī )业的丈夫与叛逆儿(ér )子的沟通，长期都生活在(🌙)压(yā )抑(yì )(🧚)和孤独里；守(shǒu )寡的吾妻长期任劳任怨(yuàn )的服侍(shì )(🥎)着瘫痪(🗞)的婆(pó )婆；(✋)怀(huái )孕的弥生得到的(de )不是关怀(💪)，而是(shì )嗜(shì )赌如命丈(🤷)夫的虐打；贪(tān )慕虚荣的邦子负债累累(🕐)，只为(wéi )了(🧣)换取(⚾)物质上(👣)的(de )享受。前三位女性(🥊)都有(yǒu )着日(rì )本女性传统的美德，善良、坚强(qiáng )、甚至有些(🚶)逆来(lái )顺(shùn )受(shòu )；邦子则(🙎)是(shì )(💿)传(chuán )统与现代文(wén )明(míng )冲突(tū )下(📛)的(de )(🔤)产物，她即无法(♌)摆脱日本女性社会地位(🔎)低下(xià )的困境，又(yòu )不能(néng )(💣)独立在社会上立足，只(🔲)可(kě )惜无(wú )论传统美(měi )德还是(🐂)蜕变的新生(🧘)代，都无(wú )(📬)法得到(💑)男(🎴)性和(🚤)社会的尊重，桐野夏生(shēng )细(👅)腻的(🐈)笔触(🍯)在平(🌲)山秀幸的镜头前(💛)得到(😲)了最大(dà )(🏡)的发(fā )挥，如果说弥(🕵)生(🎞)杀夫是(shì )(🐇)为了(👆)顽强生(🍉)存的挣扎，那么后(hòu )来的集(🍈)体(🕌)分尸事件则是一种(zhǒng )无(wú )声(🍏)的抗争(⏭)，“就像在(🖥)工厂里做便当一样”，四位女(👅)主人(🎇)公遭(🌶)受的压抑得到了宣泄，更(gèng )重要的是她(🔚)们寻回(huí )了自信(🛫)，开始(shǐ )(😛)思(sī )索(🥈)在人(rén )生中的(💘)定位，开始(😕)尝试(shì )追(zhuī )求。然而(ér )这(zhè )(😯)一(yī )切只能在秘(mì )密的情况(😇)下进(🔀)行，这(😎)种挣扎与控(kòng )诉是无法得到(🤖)社会认可(kě )与宽容的，当她(🔘)们杀人(rén )(📻)分尸(shī )的(de )罪行即将败露(💙)时，她们(🚹)被(bèi )迫选(🐎)择(zé )了逃(🤯)亡，自卫杀死酒(jiǔ )太(⤴)保的吾妻烧(shāo )掉了自己的(🈹)房子和婆(pó )婆的(🍑)尸体，在对寂(jì )寞(mò )人生(shēng )的一声(shēng )叹息后默默等(děng )(🐋)待法律的(🏌)制裁，弥(🕝)生在半(🏃)途分娩，毫无主见的邦子跟随雅子搭上了去北(běi )边的长途货柜车，为(wéi )的(de )是(shì )(🐩)完成雅子去看极(jí )昼的(de )梦(mèng )想(xiǎng )(🥩)，影片在三位(🐑)女性的(de )笑声中结束，但对观众心灵的(de )触动丝毫(🚮)不亚于《末路狂花》结尾冲下悬崖(yá )的震(zhèn )撼，只是要(🔵)唤起内(✉)心一个简单梦想(😞)的(de )追求，却(què )要付(fù )(😓)出(🥟)如(🐮)此大的代价，平山(shān )秀幸折射出(chū )的不(🍚)只只社会现状的冷漠疏(🎷)离，还(🐂)有对传统意义(yì )上(shàng )的女(🆘)权主义(yì )的颠(🛹)覆(fù )