讲(🈯)述四位女(👷)性(xìng )杀(shā )害她们丈(zhàng )夫(📼)并集体分尸的故事。影片的四位女(nǚ )(🤢)主(zhǔ )人公同(tóng )(🔧)是便(🎹)当工厂的女(nǚ )工，性格各异(yì )却(💤)代表着现(🌫)代的(de )日本女性：曾在银(😎)行(háng )工作的雅子擅长(zhǎng )持(🤷)家(🗄)理财，然而(ér )隐隐当上一(yī )家之主的(🚥)她却无法得到长期失业(🍮)的丈夫(😻)与(yǔ )叛逆儿子的(🕕)沟通，长(🤷)期都生(shēng )活在压(yā )抑(🧚)和孤(gū )独里；守寡的吾(wú )妻(qī )(🖲)长期任劳任怨的服侍着(🥔)瘫(💻)痪的婆婆；怀(🐑)孕(yùn )的弥生得(🌞)到(dào )的不是关(🙉)怀(huái )，而是(⏰)嗜赌(🍄)如命丈夫(fū )的虐打(🚻)；贪(tān )慕虚荣的(de )邦(⛳)子(zǐ )负(fù )债(zhài )累(lèi )累(lèi )，只为了换取物(wù )质(🌮)上的(de )享(🤘)受。前三位(💔)女性都有着日本(běn )女(🐾)性传统的美德，善良、坚强(qiáng )、甚至(zhì )有些逆来(lái )顺受；邦子则是传(chuán )统(🐡)与现代文明冲突下(xià )的产物，她(tā )即无(👵)法摆(💸)脱日本女性(🔞)社会地位低下的困(👄)境，又不能独立(lì )在社会上(🏓)立(🚽)足(zú )，只可惜(xī )无(wú )论传统(📤)美(🚻)德还是蜕(👚)变的(⏺)新生代，都(❓)无法得到(💑)男性(😉)和社会的(⛴)尊重，桐野夏生细腻(nì )(🈳)的(de )笔触在平山秀(xiù )幸的镜头前得到了最(zuì )大的(✒)发挥，如果说弥生杀(🚓)夫是为了(👆)顽(🔍)强(🏗)生存的挣扎，那么后来的集(jí )体(🕌)分尸(👔)事件则(zé )是一种(zhǒng )无声的(😻)抗争(zhēng )(⏭)，“就像在工厂(chǎng )里做(zuò )便当一样”，四位(wèi )女(👅)主人(rén )公遭受的压抑得到(dào )了(le )(📳)宣(🍐)泄，更(🌮)重(👎)要的是(shì )她们寻回(huí )了自信，开始(😛)思索在人(rén )生中(🤙)的定位，开(kāi )(🤫)始尝试(shì )追求。然而这(zhè )(😯)一切只能在秘密的情况下(🌟)进行(🛥)，这种挣扎(zhā )与控诉(sù )是(shì )无法(fǎ )得到社会(huì )认可(😳)与宽容的，当她(🔘)们杀(🐊)人(rén )分尸的罪(🍩)行即(📩)将败露时，她们被迫选(🐎)择了(🏥)逃(táo )(🤯)亡，自卫杀死酒太保的吾(wú )妻烧掉了(le )自己的房子和婆婆的尸体，在对寂寞人生的一声叹息后默默(🏰)等待法律(lǜ )的制裁，弥(mí )生(🧚)在半(bàn )途分娩，毫无主见的邦子跟随雅子搭上(shàng )了去北边的(de )长途(tú )(😀)货柜(guì )(🐖)车，为(🥖)的是完成雅子去看极昼的梦想，影(yǐng )片在三(📀)位女性的笑声中结束(📘)，但对(duì )观众(zhòng )心灵的(de )触动(dòng )丝毫(🚮)不亚于(yú )《末路狂(kuáng )花》结(jié )尾冲(👻)下悬崖的(📓)震(🧢)撼(hàn )(🈴)，只是(shì )(🤥)要(🔵)唤(⭕)起内心一个(📐)简单(🔹)梦想(😞)的(de )追求，却(què )要付(😓)出(🥟)如(rú )(🐮)此大的代价，平山(shān )秀(xiù )幸折射(shè )出的不只只(zhī )社会现状的冷漠疏(🎷)离，还有(😾)对传统意义上(shàng )的(de )女(nǚ )权主义(🚠)的颠覆