《温(🕕)勃树阳(yáng )光(🔨)》，又名《光(guāng )(📼)之(zhī )梦》，西班(bān )牙(yá )导演Victor Erice 1992年的(de )闷骚(sāo )作品(pǐn )，在当年的(de )戛纳(⏬)获(huò )(🎲)评委会(🌗)奖。　　　　(🖲)在(zài )《十分钟年(🎩)华(huá )老去(🛍)》里，Victor Erice贡(🛺)献了一段最(🗑)迷(mí )人的短(🙁)片，他(🖍)是那种可以让(😱)时间在(🔊)影(yǐng )片(piàn )里停留的人，所(🥁)以我(📯)对(🚨)他(tā )一(⏯)直(😞)抱有(yǒu )浓厚兴趣。　　　　然(💻)后看到了(🔝)这(✋)部《温勃(🤠)树阳光》。影片讲(jiǎng )述，或(huò )者说(shuō )再现、参与(🧤)了一位(🤲)画家(⛳)——(💠)Antonio Lopez创(chuàng )作一(yī )幅新作品(pǐn )的过程。他画(huà )的对象就是一棵结满果实的温(⛏)勃树。　　　　一棵树，一(🐩)个人，一(🏒)幅作品，整部影片就(😙)是在(zài )阐述这个关(guān )系(xì )。它们是互相依存(cún )(🏃)的，但又有(yǒu )各自(zì )(🔙)的(de )(🌱)生命，只是在这部片里，它们结合(hé )到(dào )(🔲)了一(yī )起(qǐ )。　　　　导(🔪)演最基本的手(shǒu )法有两种(zhǒng )，固定镜头、叠(🚩)化(🍹)。比如画家走进屋里，挑选(🔬)木板，制作画架。这一(yī )系列动(dòng )作，主要是通过某一角度的固定镜头(tóu )（基(jī )本是标准镜头吧(🎆)）拍(pāi )摄下(🐸)来，然后在(zài )同一机位(🔝)进行(🏁)叠(🍏)化，目的是(shì )省(shěng )略、压缩了时间。　　　　这(🌲)种手法贯(guàn )穿了整(🦄)部(🔂)影片，我们(men )可以在(zài )后面看(❗)到(dào )(🚹)，比(bǐ )如(rú )(🏓)在后院拍摄(shè )的(📛)大全景(jǐng )，包括(kuò )了(➿)那(nà )棵树、画架(🤫)，它(tā )们都在同一画面里经过了秋天、冬天和(😇)春(chūn )(🌟)天。在这些镜头里，你(🥘)会(huì )看(🤬)到被导演“留在(😳)胶(🥡)片上的时间(jiān )”。　　　　这种(zhǒng )方法并不难(nán )做，但需(xū )要耐心，很好的耐心。　　　　除(chú )(🛺)此之外，导演另一个留住时间的方(🍑)法(fǎ )，就是(shì )细(🌳)致(zhì )入(rù )微地用(yòng )摄(shè )影(yǐng )机观(guān )察(chá )画家的创作过程。从他(tā )拿起(🧚)画架到(🚇)后(hòu )院，选(xuǎn )定(dìng )(😞)与(yǔ )温勃树的(de )距离，为自己(🤮)脚的(de )(⏸)位置(🗺)打(dǎ )钉(📑)子定位，在(🧜)果树(✝)上用(🗒)画笔涂上(👑)标记(jì )——等(děng )(🍀)等一系(xì )列细致的有条(🔡)不紊的(de )近景(🤥)、特(tè )写(🐺)，捕(bǔ )捉每一个动作和眼神(shén )。　　(📂)　　这好像也(yě )不(bú )难办到，只要你足够细(🤥)致，从(cóng )容。　　(📐)　　创作的一开始，总是(shì )充满(mǎn )激情的(de )，影片的开(kāi )始，也(yě )好像饱(🏟)含(hán )活(🚝)力。画家(jiā )轻轻(🗳)地哼着歌曲，愉快地调着(zhe )颜料，你听(🌮)得(🚁)到画笔在画板上的刷刷声，风(fēng )吹动(🍝)树梢的声(shēng )(🧜)音。房(🍺)子里工人在(zài )装修，收音(🤭)机里传来新闻，火车(🥖)穿过原野(🚑)，太(tài )阳(🐢)在云(yún )层里略过(🙊)。这一系列素材在Victor Erice的片子里，都是以相(🍵)当自然(rán )(🎙)的面目呈(chéng )现(🏒)。它只表现了一(🎷)种东西，就是生活。　　　　(♟)影(yǐng )片接下来的段落(🏺)，是漫长的、(😙)甚(👫)至(💝)有些无趣地创作过程，时(shí )间(👽)一天(🥇)天过(🀄)去，画(🥚)布上的树(🏾)叶和果实慢慢(màn )增加着，画(💝)家与家人聊(liáo )天，与(yǔ )(🤯)朋友聊(💳)天，边(biān )聊边(☔)画，一聊(liáo )就(jiù )是好十几(✖)分钟(zhōng )。摄(🕝)影(🆔)机(🔣)完全纪录(lù )下来(lái )这些(xiē )闲话，镜头(😱)里全是自然得(🔳)到有(yǒu )些(📓)“简陋”的光线(🤑)，甚至都像是(shì )用(yòng )(🔷)DV拍(🛹)出来的效果。机位(wèi )也就(🗑)是(shì )(🐞)那(♎)两个(🕠)，切来切去。时间在(zài )这些片断里，被拉长了(le )(😧)，放大了(🅰)，观(guān )(💜)众体(👺)味到细(xì )(🍩)腻，也体味(wèi )到了乏味。导演(🚁)就是(🚢)这样，让你代入到一部(📢)艺术作品(🔥)诞生的过程(⛴)。　　　　看着看(kàn )着(zhe )(🧒)，我(🔋)以为(wéi )自(zì )己真是在看一(👂)部纪录片，里(lǐ )面的人物(🚪)、(🌁)事件，在(zài )导演的耐心和细(xì )致下，显得那(nà )么(⏳)自然(🍞)。每件事(💡)物都在以自己的节(🔜)奏(zòu )，有条不紊(🎠)地滋长着，包括画布上的作(zuò )品，包括在(zài )一边静(🎾)静观察(chá )的摄影机。　　　(🤗)　十月的马德(🤤)里，光线(🛍)变幻莫测，画家总(zǒng )(🤫)是(shì )找不到自己最(zuì )(🤼)喜(xǐ )(😒)欢的那(🌎)种阳光照(zhào )在温勃树上(shàng )(🔦)的效果(⏱)。然(rán )后是阴天、暴雨(🤕)，画家在经过多天的拉锯后(hòu )，决定放(fàng )弃(qì )进行到一(yī )半(🕖)的油(👨)画。重头开始，画(🌆)素描(miáo )，这样就不需要(🐰)受(shòu )到天气的限制。　　　　我不再复述影片(🈳)内容(róng )了，这就(jiù )(🛤)像与(🛡)人谈论自己生(shēng )活(huó )(💝)一(🐍)样(🏷)，充满(mǎn )了(le )(🍥)琐(🌤)碎的片(♊)断。《温(wēn )勃树的阳光(🏞)》展(zhǎn )示了一个创作的过程。一个时(shí )间的过(guò )程(chéng )，同(tóng )(💀)时也是空(kōng )间的。因为(wéi )它包(bāo )括(kuò )一个(gè )艺术家与环境(🔯)的互动，这个(gè )环境不(🔮)光包括了那棵温勃(🎮)树，还有他(tā )的家人(rén )，来访(fǎng )的朋友，自(zì )然(rán )风(💋)雨，做画时突然叫起的狗声。这(zhè )些都很(hěn )和谐，唯一刺耳的是收音机里播(🔘)放的(de )战争新(xīn )闻，它与这个(⏭)后(🎖)院里(lǐ )呈现的氛围格格不入，并显得遥(yáo )远(🦀)。画家总想要捕(bǔ )(🦈)捉住温勃树梢和果实上(shàng )的阳(yáng )光，但(🙆)最后他(🖥)也没能成功，只好改(gǎi )成(chéng )素描，他(👎)说，生活总(zǒng )是这(zhè )样，你必须得放(fàng )弃一(⚽)些(🔪)东西。　　　　画家对(duì )着树，在画布上(🙈)创(chuàng )作；而(🕝)摄影机对着画家(🚛)，在胶片上创(chuàng )作。这个意(yì )(⏹)味在结局的画面里表现得更加明显(😧)，这(🥧)也(🙀)是导演(🎏)忍(😖)不住要(yào )表达自己(jǐ )观点(diǎn )(🍂)的地方。　　　　(❤)温(🐍)勃树的(👚)果实成熟了(le )，纷纷落地，这幅(🌡)画已(yǐ )经(jīng )(🖨)很难(nán )再(⛓)继续(🏊)下去。画(huà )家把画(🔆)架搬到了屋里，看着(zhe )上面(🐪)的(🥘)树；家人和(hé )工人们吃着(zhe )温勃(bó )果，讨论着(zhe )它(tā )。导演(🚼)在影片最后，让摄(shè )影机和(hé )温勃(bó )树出现(🚏)在同一画面里，机器静静(➗)对着一颗落下的温勃(bó )果，上面白色的(de )痕迹，是画(huà )家用颜料画(😶)上的(de )(📐)标记(jì )。　　　　《温勃(🚻)树阳光》，节奏极其(qí )缓慢，所以从某种(zhǒng )程(👟)度(📆)上(🐈)讲(jiǎng )，这(zhè )是部大闷片来(🏺)的，可能跟(🍚)你(nǐ )的生(📱)活(🖼)一(📤)样闷(🐍)。