本片堪称一部现代版的“格利佛漫游记”，改编自斯威(wēi )福特愤世嫉(🍥)俗的社会(🎹)政(zhèng )治(🥈)讽刺(cì )名著。Lubomir Kostelka扮演现(😎)代格利(lì )(⚫)佛，在一(yī )(👑)次(cì )翻车后他突(tū )然(🕯)醒来，走过一(yī )片森(sēn )林后，他开始(📞)寻找一个神秘(🍮)的国度(😻)勒(🚸)普泰，因为他听(tīng )说那是(shì )(🔊)一个美(🚢)好的地(dì )方，在路上(shàng )他(tā )(🚨)发(fā )现了一(yī )只死去(💱)的穿(🌑)着人的衣服的(💻)兔子，从它的口袋中拿出来一块(kuài )怀表，他发现那怀表的时间是反向(xiàng )(🚻)走的，于是(shì )他(tā )继续(xù )往前走，遇见(jiàn )了(le )形形(xíng )色色奇(🌮)怪(guài )而复杂的(❕)人和事，一场荒(👊)诞(dàn )的(de )超(chāo )现实(🦇)历险就此展开　　《为年轻刽子手的辩护》被国(guó )际上(shàng )公认(rèn )为(🎥)祖拉契克最完(wán )美的电影杰(jié )作(zuò )，是60年代捷(🥅)克新浪(làng )潮电影(🚲)运动中最重(chóng )(🌱)要也是(shì )最“声名狼藉”的一部作品。这部狂热的，稀奇古(🔪)怪的政治讽刺(cì )(🧘)剧完成于(📬)苏联坦克(kè )入侵(🚤)之后(🍹)，在(🏸)其上映后(⏺)立(lì )(🧥)刻被(bèi )当局封禁，并(bìng )永(yǒng )远终结(🐌)了(🐱)祖(🖱)拉契克的(🐅)电影(yǐng )生涯。大胆的(🛌)，创(chuàng )新(xīn )(🎞)的和绝对荒诞(dàn )主义式的影(yǐng )像(xiàng )(🌒)，《为年(nián )(🏖)轻刽子手的辩护(hù )》是电影史上(shàng )(🏁)对(🍏)格利佛(fó )漫游(😄)记最疯狂(😂)的(de )(😙)一(👡)次(cì )改编，全(quán )片(piàn )几乎摆脱(tuō )了所有剧(jù )情和思维逻辑的形式(🚔)和束缚，让观众(🔚)们完全(quán )进入一个象(🏫)征主义和符号主义(💘)的幻(⛄)想世界(😕)。作为(wéi )影(💍)史(shǐ )上所(🙇)公认(rèn )的(😫)“最伟大(🤟)的超现(😫)实(😇)主义(yì )电影杰(jié )作(zuò )之一”，这部影(🤬)片呈(chéng )现(🤖)给我们无(wú )(😳)数古怪(🖨)而充(chōng )(🐔)满隐喻(🚬)性的画面，一只(🙋)身穿衣服(fú )的兔子，一座专门研究(🤯)发明(🍑)创(⏫)造的高等(🎁)学(⤴)校但里面(miàn )所有的学(🚰)生都(🈹)是(shì )从(🏚)不说话的，一(yī )个精致(🌳)的“手工提供动(dòng )力(😓)”的思想机(🐋)器，一(😎)个(🏌)没有一年中(zhōng )的第(🏃)九个月(yuè )(🔄)份(fèn )的(🍄)国(😞)家(jiā )（为了避(bì )免流感(🧗)的流(⤴)行）。。。我们的英雄(xióng )格利(🧜)佛经历并发现了这(zhè )一切，在(📜)他从小人国(guó )到Balnibari前往勒普泰的(🔷)路(👮)程中。“这部影(yǐng )片(piàn )包(bāo )含了所有能(🛀)超出你(nǐ )想(👻)象的(de )荒诞剧元素，超(chāo )现实主(👋)义元素(sù )和讽刺剧元(yuán )素，是(shì )乌(🐆)托邦(👘)式的政(zhèng )治讽刺剧和怪(guài )诞的童(tóng )话故事(shì )的一(🏟)次完(wán )美(měi )融合。”（鹿特丹(🎷)国(guó )际电影(yǐng )节评(🈳)语）(➕)　　关于导演：　　帕维尔.祖(zǔ )拉(lā )(❄)契克（(🎂)1935-1989）(🍺)，捷(🚲)克(🥟)新浪潮(cháo )电影(😤)运动中(zhōng )的天才导演编剧制(🥖)片人(rén )，被誉为“捷克(🛴)新(xīn )浪(🧔)潮电影革(gé )(🏽)命(mìng )中真正(〰)的灵魂(hún )”，作为(🚃)整(zhěng )个东欧电影新生运(yùn )动中最独特的(de )剧作家(🌨)之一，他(🐷)创作了好几部在(➖)捷(jié )克和东欧电影(🍶)史(shǐ )上占(zhàn )有重(👥)要地(😍)位的影(yǐng )片(🏹)，1963年(📫)由(yóu )他所编剧，Jindrich Polak导演的《Ikarie XB-1》是(shì )电影大师库布里(lǐ )克最钟(zhōng )爱(㊙)的十(shí )部(bù )(📈)影片之(🔐)一，同(tóng )时也(yě )是影响其《2001太(tài )空(🕝)漫游(yóu )》创(🙂)作的(de )灵感(🛠)源(yuán )泉，1964年为(wéi )捷克动画大师(shī )Karl Zeman所创作的《The Jester's Tale》是一部融(róng )合(hé )了动画(huà )，真人和奇(👑)特(🔊)摄影术(🌜)的幻(huàn )想片经典，1966年他与新浪潮另(lìng )一位著名剧作家Ester Krumbachova共同(tóng )创(chuàng )作了(le )(⛑)《Daisies》，由(🍼)Vera Chytilova执(🔔)导(dǎo )，成为新(🚿)浪潮中最(🌵)独特(💵)的一部杰作(🛳)，一年后(📕)他(tā )又为捷克科幻电(diàn )(⏭)影大(dà )师Jan Schmidt编剧了其最好(hǎo )的(🎳)作品《End of August at the Hotel Ozone》；作为制片人，他是Vera Chytilova的名作《天堂的果实(📝)》（1969）(🐪)和(🤚)Jiri Menzel最(zuì )富传(chuán )(✂)奇色彩的电影(🉐)《弦上的云雀》（1969年拍摄，1990年解禁(🐄)）的执(zhí )行制片；而作为(🎺)一(yī )位(wèi )极具(jù )(🈳)创新意识的电影导演，他一(yī )生却只(💝)拍摄(shè )了两部长片和一部短片，由(🥐)于69年的《为年轻(qīng )刽(guì )子手的辩(biàn )护》中对(duì )共(gòng )产(chǎn )主义和极(jí )权(quán )主义的批判和讽刺，影片被当局禁映并永远禁(jìn )止祖拉契克再(zài )拍摄(shè )(🤡)任(rèn )何(hé )影片，两(liǎng )年后，祖拉契克也被免去了在Barrandov电影工(💈)作室(shì )的工(gōng )作，1977年(nián )他被迫流亡西德，经过6年(nián )不(bú )得志(zhì )的生活后(🌧)回到祖国但(dàn )依然看不到(dào )重新(🅰)创作(🖕)电(👜)影的希(xī )望，1989年，就在捷克共产(🐿)主(➿)义政权垮(🛂)台的(🍠)前(qián )夕，郁(yù )郁(😙)寡欢(🦁)的(😦)祖(🤜)拉契(qì )克在布拉格(📎)永远闭上了眼睛(🎂)，终年只有54岁(suì )，他成(📈)为捷克(kè )20年的共产主义极权专政(🏬)下少有(yǒu )的被(bèi )终(🍣)生禁(jìn )止拍(pāi )片的捷克电影导演，而他(tā )的悲哀(āi )逝去，在(🈴)后来被(bèi )公(gōng )认为极权主(📼)义摧毁践(jiàn )踏所有艺术(🆓)创(chuàng )作和(hé )优秀电影人所(🎏)犯下的最惨痛的(🎨)一(👭)次伤亡，世界上(🕋)从此失(❤)去了一位具有创新和独(🏯)特的个人风格，堪称能(🖨)与(yǔ )费里尼(ní )媲美的电影天才。纵观他的电影生涯，几乎(🐪)每部(🐂)创(🎊)作(🎊)的作品都(🏴)堪(🐱)称经典，尤其是(🌼)其(qí )仅存的(de )两部导演作品更是(🏓)充分展现奇思妙想(xiǎng )的电影杰作，而由于(yú )他的影片存(🏈)世(🚞)很少也(yě )(😤)极(jí )难看到，以至(👣)于至今这位电影奇(🕦)才依然(🐻)默默(mò )无闻，2004年8月，纽约著名的CINEMATHEQUE实(🎺)验院线与布拉格(gé )国(guó )家电影资(zī )(🥗)料馆(guǎn )在两地(🚞)共同举办(📱)了(le )祖(zǔ )拉(lā )契克(🐒)的电影回顾(🐐)展，取名为“为帕维尔.祖拉契克的辩护 -- 重(chóng )(📍)发(🍩)现一(yī )位捷(🆔)克新(xīn )浪(♟)潮电(🚔)影大师”，向世(👏)界范围内推荐并缅(miǎn )(🙁)怀这(zhè )位英年(🙋)早逝的(de )(🎸)东欧电(diàn )(✡)影奇(🌳)才(🤱)。　　一(yī )点个人感受：　　《为年(🏋)轻(🚾)刽(guì )子(🎪)手的(🌉)辩护》祖(💾)拉契(qì )克的第二部长(🚯)片(🛰)也(yě )是其最(🦍)后的(de )一部(🕗)作品，被后来者公认为继齐蒂(dì )洛娃的《雏(chú )菊》之(zhī )后最具独(🈁)特魅力的新浪潮(🔹)电影(yǐng )，而(ér )两部影片的编(biān )剧同为(wéi )祖拉(lā )契(qì )克。影片从(🚌)一开(kāi )(🌞)始就给(gěi )我们(🐼)展现(👠)出一个(😤)奇特(🥡)的(de )超现实世界，一个男(nán )(🚡)人开(🚅)着(🐮)车在空无一人的乡间山道(dào )上行驶(shǐ )着，突然(💦)车子翻下山谷，镜头一(yī )(🏡)转，男人睁开眼，原来是一场(chǎng )梦，男人继续(🍎)往前走，一(👣)只穿着(🎱)衣服(fú )的兔子死(sǐ )在(zài )路中间，男人俯身下去拿出衣服口袋中的(de )一块怀表(biǎo )，赫(hè )然发现(xiàn )指针(zhēn )是倒着(🈺)转(zhuǎn )的，男人继(🔂)续往前(💁)走(zǒu )过一片田野(🐅)，来到一座(🧕)空无一人的白色(💠)建筑前，走进去，里(lǐ )(🍗)面杂乱无(🍚)章，墙壁上挂着一件和兔子身上一模(mó )一(🏄)样的衣服(fú )，男人自然上去(qù )摸(mō )摸口(kǒu )袋(😖)，突然总(zǒng )口袋中(zhōng )飞(🐚)出无数蝴(🕖)蝶(🤖)，男人本能地(dì )闭上(shàng )眼，等他(tā )再睁(🍉)眼一(yī )看，所有杂乱的东(dōng )西(xī )都消(🏗)失了，而(🎰)自己(jǐ )(🤖)却身处一个一(🎋)尘不染的白色(sè )大厅中。。。之(zhī )后突然晃动的(🚒)地(dì )板，从房顶上(shàng )坠(🍹)落却突然进入一个陌生(🕙)的(de )房间(Ⓜ)，一群人仰头(🎌)观看(😈)一头(📴)牛被(🧡)判(🛠)的绞刑(xíng )。。。无数具有象征主(zhǔ )义的画(⏹)面(🌂)和高超的剪(jiǎn )辑技巧使(shǐ )(🦖)这部(bù )影片成为一部完全以影像说话的杰作，这部影片在超现实的(❗)影像上(🤘)绝不(bú )亚于布(🎃)努艾尔和达利(💯)的《安达(➰)卢奥犬》或(🥉)《黄金年代(😾)》，而被送上绞刑架(🍘)的(🎄)牛则暗示着极(jí )权主义的最终(zhōng )(🍇)命运。影(⚫)片中那些精(🐤)致而有创意的摄(⏫)影来自新浪潮著(💿)名的电(diàn )影(🍾)摄影师Jan Kalis。　　(🕘)转自Auess