在(zài )天(🆓)眼尚未密(mì )布(📼)，监场(chǎng )保(bǎo )安仍会打瞌睡的二(🛍)十世(🕰)纪七十年代，名画大盗就是(shì )会(🍖)光天化日(🐮)，大剌(😧)剌(🎾)走进(jìn )美术馆，直接把猎(♑)物从墙上(shàng )取下放入布(bù )袋(🎩)运走。看(kàn )似儿戏的(🙍)一切，背后主谋还要是住在市郊、(🥞)人(🗑)畜无害的住家男人。凯莉·莱卡特完(🔊)全弃(qì )用(yòng )好莱(lái )坞盗宝片叙(xù )事公式，改(😞)以(yǐ )其擅长的左翼简(🌊)约主义镜头，捕(📙)捉触犯(🐑)艺术(shù )罪行者的日常生活、双面人(⏰)的(🈴)言(yán )行处境，以及事件(🤲)周遭(zāo )人情冷(lěng )暖。阿瑟多夫(fū )的抽象画作未必是一个(🗳)借口，但到头(💔)来(🏉)凸显(xiǎn )存在(🛎)荒谬的(🐾)公(🦇)路逃亡，俨然为观众(zhòng )添(🥋)加(jiā )了(🃏)不(🌪)少欣(xīn )(🌼)赏和思考的(de )层次。