在天眼尚未密布，监场保(🍩)安仍会(🃏)打(🕋)瞌睡(shuì )的(de )二十世纪(jì )七十年代，名画大盗就(🛤)是会(huì )光天化日，大(💤)剌剌走进(🌫)美术(shù )馆，直接把猎物从墙上取下放入布袋运(🤷)走。看(🎡)似儿戏的(de )一切，背(bèi )后主谋(móu )还要是住在市郊、人畜无害(hài )的住(zhù )家(🚸)男人。凯莉·莱卡特完(wán )全弃用好(🌙)莱坞盗宝(bǎo )片(piàn )叙事公式，改以其(🔢)擅长(zhǎng )的(🦗)左(zuǒ )翼简约主义镜(💻)头，捕(bǔ )(📙)捉触犯(fàn )艺(yì )术罪行(🤸)者的日(㊙)常生活(huó )(🙉)、(💪)双面人(rén )的言(🍄)行处(chù )(🥫)境，以(yǐ )及(🔔)事件周遭人情(qíng )(💠)冷(👺)暖。阿(ā )瑟(sè )多夫的抽象(xiàng )(🚴)画作未(⚾)必是一个借(🤘)口(kǒu )(🈁)，但到头来(lái )凸显(🍑)存在荒谬的公(gōng )路逃亡，俨然为(⛏)观众添加了(🃏)不少欣(xīn )赏和思考(🐩)的(de )层次。