◎简(🕕)　　介(👷)　　1976年(📼)戛纳正式(shì )(🍩)竞赛片,想(😘)象力令世(shì )人震(🤢)惊(jīng )(🤴).　　帕维尔.祖拉(lā )契克,捷克新浪(🥩)潮(cháo )电影运动中的天才(🎏)导演,被誉为(😎)捷(jié )克(🖲)新(xīn )(⚫)浪(làng )潮电影革命中真正的灵魂(hún ),做为整个东欧电(diàn )影(yǐng )新生(🕌)运(🛺)动(📞)中最独特的剧(jù )作家之(😻)一,他创作(zuò )了好几(jǐ )部在捷(🔊)克东欧电(🌙)影史上占(zhàn )有重要地位(🛑)的影片.　　黑(hēi )白电影(yǐng )“The End of August at the Hotel Ozone”出(chū )品于(🏯)1967年。它(🚴)是(shì )编剧Pavel Juracek和(hé )导(dǎo )演Jan Schmidt合作(zuò )的第二部作品，这两人是可(🔈)以(yǐ )(🏒)代(dài )表(biǎo )上世纪(🈺)60年(🔍)代捷克电影新浪潮流派(pài )的两位天才。　　在(🏴)当(🚲)时的(de )东欧，一(yī )些(xiē )有政治报(💣)复(fù )(🔥)的(🚡)电影(📞)人(⏳)希望通过(🍁)银幕来唤醒人们对极权的认知和(⏺)反抗(kàng )，但囿(❓)于(yú )体制壁垒难以使(🚩)用现(xiàn )实主义体裁，于是拍(🈳)出了大量科幻(huàn )、(🈂)童话、象征(💛)或神秘(mì )主义电影。Juracek和Schmidt正是属于这一阵(🏖)营。　　故事开始于一(♟)场几乎毁掉全人(⏭)类的战争之后(😂)，山(shān )(👡)野(yě )(👧)里(🐼)出现由(yóu )一个(gè )(📸)老妇带领的(de )八(🎆)个(gè )年(🦄)轻(qīng )姑(gū )娘，她(tā )们(men )(📳)一路跋涉，寻找食物(wù )和(hé )或(⏩)许还活着的(📛)男(nán )人，希望(wàng )成(🍏)为“新世界之(📒)母”。　　(💽)当时东西(xī )(🙇)方核储备竞争造成的末(mò )世恐(kǒng )慌是(shì )(🛥)这部(😎)电(diàn )影想当(dāng )然的象(🔘)征物，却不(bú )像(🚞)其它多数末(🖨)世电影般(bān )先(xiān )给(🐊)出一片荒土(🍩)和(hé )废(fèi )墟(xū )的影像，并将角色披上(😍)盔(kuī )(🏥)甲(🤯)、戴上面(miàn )罩，塑(🎁)造得(dé )如机器(qì )人(🌻)一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里(♉)，大地(dì )一(yī )片盎然(🥏)生机，植物在(zài )疯长(zhǎng )，到处都是动物，片中(zhōng )的八位姑娘个个也(🔷)健康丰满、强壮矫(jiǎo )健。她们就这样生活(🎄)在饱和(hé )到几乎溢出(👮)来(💽)的自然(rán )之中，只(📮)是见不(🚔)到人，祖先留给她们的是(📓)枪弹(dàn )、炸(zhà )药和汽油。　　影片强调她们是因懂(🐆)事前就脱离(🐮)了社会与文(🥗)明(míng )，于是不再具备某些被公认的“人性(xìng )”。片中(zhōng )有(📢)一些(xiē )很残(cán )酷(💑)的镜(📊)头——动物保护主(zhǔ )义者(zhě )一定难(🏇)以忍受——譬(pì )(🔦)如像一群狼一样把一头奶牛剖开(😣)、用枪托(🤭)砸碎一(yī )只一直渴望跟随她们的狗的(de )脑(nǎo )袋(💺)等等。经历过文明的老(😿)妇教会她(tā )们怎样使用语言(yán )、(⏮)文字、杯(🛹)子和(🐕)枪(qiāng )(🤱)，但没有(yǒu )办法使她们成为文明人(rén )，因为她们失去了(le )(🍁)社会。　　影(yǐng )(📚)片后半部里他们遇到了(le )一(yī )个孤(🏺)独活在农场里(😙)的老(💝)人，从(📎)他那里(🐥)见识了诸(zhū )多文明(míng )(🔄)的遗(yí )迹，譬如一台(tái )再也放不(🖖)出的(🍉)电视、一张旧(🚽)报纸和一架械动留(liú )(㊙)声机，她(💳)们只对(duì )留声机(jī )感兴趣——这(zhè )(🌓)里电影(🐬)似乎在(zài )暗示：音乐与(🥇)文明之间并非有必然的联系(🦂)。　　(🔳)最终老妇(fù )因病去世(😼)，姑娘们冷漠地准备(🔷)抛下农场老人(🌕)离开(kāi )，并要(🎣)带走那架动留声(🌽)机，老人豁然(rán )明白(bái )她们不懂感(gǎn )恩、毫(👊)无(🌜)人(😧)情(qíng )，他(😂)被姑娘(💜)们枪杀了。　　电影里有(yǒu )(⛺)太多的象征与隐喻，每(🚳)个人都可(🕑)以给出(🥛)自(zì )己的(de )解(🍕)释(shì )。另(👚)外，其黑(hēi )白影(🌪)像(xiàng )细节(jiē )锐利而构图绝妙，从远景(jǐng )到(🍉)人物脸部特写(xiě )的镜头(🌹)切换(🕶)干净果断(duàn )(🚿)、了无痕(hén )迹。无论从(💨)内涵还是(🈳)美(🧥)学来估判(pàn )，这都是(shì )部深刻的经典(diǎn )之作。　　(🏺)其实，上文(wén )中提到的那些极权下(xià )勇于(yú )政(🏁)治干涉的电影(yǐng )人(🈸)，他们(men )中的一些在革命者和艺术家(🍆)两种角(🥈)色之间终于(😳)晃晕(🌔)了(le )脑袋(🤫)。本来(🕜)，他们是不得不(bú )用一些象征、意(yì )象(xiàng )(🤫)、解构的(de )方式(shì )来(😂)呈现其主题，结果主题(🤚)却被形(🍜)式颠覆了，他(tā )(🐮)们的(🍯)后期作品成(chéng )为了干脆的(de )试验影像，尽管依旧精(jīng )妙，却已是空(👂)中楼阁。