◎简(jiǎn )　　介(👷)　　1976年戛(📒)纳正式竞赛(sài )片,想(😘)象力(🕸)令世(shì )人震惊(🤴).　　帕维尔.祖(🐉)拉契(qì )克(🍖),捷(jié )克新浪(làng )潮电影运(yùn )动(dòng )中(zhōng )的(⏬)天才导演,被誉为(wéi )捷克(kè )(🖲)新浪潮电影(yǐng )革命(🤷)中真正的灵魂,做为整个东欧电影新(xīn )生(🕌)运动中最独(🥞)特(tè )的剧(🍮)作家(jiā )之一(yī )(🚸),他创作了好几(jǐ )部在捷克东欧电影(📎)史(shǐ )上占有重(🌚)要地位的(de )影(yǐng )片(piàn ).　　(💱)黑白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于(yú )(🏯)1967年。它是(shì )编(🤖)剧Pavel Juracek和(hé )导(dǎo )演Jan Schmidt合作的第二部作(zuò )(🌼)品，这(zhè )两人是可(🔈)以(🏒)代表(💿)上世(shì )纪60年(nián )代(dài )(😙)捷克电影新(xīn )浪潮流(liú )派的两位天(🥅)才(cái )。　　在当时的东欧，一(👄)些有政(🖍)治报复(🔥)的(de )电(🌸)影人(⏳)希(🏓)望通过银幕来唤(huàn )醒(xǐng )人(rén )们对(🚻)极权的认(rèn )知和(hé )反(👩)抗，但(🤼)囿于(yú )体(tǐ )制(zhì )壁垒难以使(🚩)用现实主(❄)义体裁，于是(👅)拍出了(le )大量科幻、童话、象征(zhēng )或(huò )神秘(mì )主义电(diàn )影(💨)。Juracek和Schmidt正是属于这(🎆)一阵营。　　故(🏗)事(shì )开(kāi )始于一场几乎毁(huǐ )(🍏)掉全(♈)人(⏭)类(🍗)的战争之后，山野里出(🕤)现(xiàn )由一(yī )个老妇带领(🏒)的(de )八(🎆)个(🌶)年轻姑娘(🍂)，她们一路跋(🧔)涉，寻找(zhǎo )食物和或许还活(huó )着的(📛)男人，希望成为(➿)“新世界(⛄)之母(mǔ )”。　　当(dāng )时东西方(fāng )(😯)核储备(bèi )竞(jìng )争(zhēng )造成的末世恐慌是这部电影想当(❣)然(rán )的象(xiàng )(🔘)征物(🚖)，却不像其它多数末世电影般先(xiān )给出一片荒土(tǔ )和废墟的影像，并将角色披上(shàng )盔(kuī )甲(🤯)、戴(dài )上(⏫)面罩，塑(sù )造得如机器人一(yī )般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里(lǐ )，大地一片盎然生机，植物在疯(fēng )长，到(dào )处都(📑)是动物，片中(🥖)的八位姑娘个(🕎)个也健康丰(fēng )满、强壮矫(🦋)健。她们就(jiù )这样生活(🎄)在饱和到几乎(🤨)溢出(👮)来的(de )自(zì )然(rán )之中，只是(shì )见不到(🏜)人，祖(🈳)先留(👄)给她们(💁)的(🔢)是(shì )枪弹、(🥑)炸药和汽油。　(🥤)　影(📐)片强(qiáng )调她们是(shì )因(🏐)懂事前(👘)就脱离了社(🌚)会与文明(míng )，于是不再具备某些被公认(rèn )的(⬛)“人(🍗)性”。片(🎷)中有(yǒu )(📢)一些很残酷的镜头——动物保护(hù )主义者一定难以忍(rěn )受—(🎂)—譬(pì )如(rú )像(🐻)一群狼(láng )一(🔢)样把一(yī )头奶(🥟)牛剖开、用枪托砸碎(suì )一只一直(👆)渴望跟随(🐼)她们的(de )狗的脑袋等等。经(jīng )历过文明的老妇(fù )教会她们怎样使用语言、文字、杯子(🥪)和枪，但没有办法使她(🎙)们成为文明人(🐞)，因为(wéi )她们(men )失去了(le )社(🐇)会。　　影片后(👥)半部里他们(men )(🧦)遇到了一个孤(gū )(🏺)独(📫)活在农场里的老人(😢)，从他那里见(👼)识了诸(🤛)多文明(🔄)的(🥇)遗迹，譬如(🥚)一台再也(🏾)放不(🖖)出的电(🏆)视、一(🍙)张旧报纸(zhǐ )和一架械动留(㊙)声机，她(tā )们只对(duì )留(⏺)声机感兴(⛄)趣——(♊)这里电(✖)影似乎(🕕)在暗示：音(yīn )乐与(yǔ )文(wén )明之间(🕊)并非有必然的(🏞)联系。　　最(🏣)终(zhōng )老(lǎo )妇(fù )因病去(qù )世(😼)，姑娘们冷(lěng )漠(mò )地准备抛下农场老人离(➿)开，并要(yào )(🎣)带走(🗑)那(nà )架动(dòng )(🍛)留(liú )声机，老人豁然明白她们不(😏)懂感恩、毫(👊)无人(😧)情，他被姑(gū )娘们枪杀(shā )了。　　电(diàn )影里有太多的象征与(yǔ )隐(yǐn )喻(🚢)，每个人都(💠)可以(🕓)给出自己的(de )解释。另外，其黑白影像(🚸)细节锐(ruì )利而(🧒)构图(🔋)绝妙(🍼)，从远景(jǐng )到人(rén )物(wù )脸部特(tè )写的镜头切换干净果(guǒ )断、了无(wú )痕迹。无论(lùn )从(cóng )内涵(hán )(🛳)还是美学来估(🏍)判，这都(👀)是部深刻的经(🏢)典(diǎn )(💭)之作。　　其实，上文中提到(🖲)的那些极权下勇于政治干(🚖)涉的电影人，他们中的一(yī )些在革(🐞)命者和艺术家两种角(jiǎo )色之(🛍)间终于(😳)晃晕了脑(nǎo )袋。本来(🕜)，他们是不得不(bú )用(yòng )一些象(👈)征(😖)、意象、解构的方式(shì )来呈现(xiàn )其(🐢)主题，结果主(🐪)题却(què )被形式(shì )颠(⛲)覆了，他们的后期作品成(🌔)为了(❌)干(🕖)脆的(👨)试验(yàn )影(🈲)像，尽管依旧精妙(miào )，却(♈)已(yǐ )是空中楼阁(gé )。