阿尔莫多瓦编(biān )导的第(dì )二部(bù )(🥇)作品，安(🐌)东尼奥·班(🕋)德拉斯出演配角。影片中再(zài )次体(tǐ )现出了那种及时(shí )行乐以及性乱的题材，阿尔莫多(🌗)瓦展(♑)开了以后贯穿他作品的“性”主题：性(👁)迷乱、性倒错(cuò )(🛹)、同(🏐)性恋、乱(luàn )伦等(🎿)等。对这(zhè )些不容于(yú )道(🚸)德(dé )(🖍)主义的主题(tí )，阿尔莫多瓦采(🚢)取了(📎)一种(zhǒng )宽容甚至(zhì )是(shì )理解的暧昧态度(💱)，赋予这些不(🥎)堪(🥔)入目(🗞)的行(📙)为(🔝)一种(zhǒng )扭(niǔ )(🏂)曲的(de )美感(🌞)和同(tóng )情的(de )解(jiě )释。正(zhèng )是这种暧昧(mèi )适时的(🧤)传(chuán )达出(chū )从政(⛳)治(zhì )和(💠)历(👺)史重压下(🎋)释放不(bú )久的西班牙民(🕯)众的迷惑与(🈁)混乱。　　对(🥊)于(yú )班(bān )德拉(💍)斯来讲，如果说因为(wéi )腿(tuǐ )伤没实现当足球(qiú )运(yùn )动员(💹)的梦(mèng )还有些(🔈)无(🏒)奈的话，那么他盲打误(🤥)撞成了(le )(🔤)电影明星显然(👵)是幸(xìng )运的。而后(hòu )(🔞)由(🏴)西班牙著名导(🌱)演阿莫(mò )多瓦培(💣)养出来了(le )一名优秀演员。从1982年到1990年，他(tā )在(zài )(💅)六(liù )(🤼)部阿莫多瓦的(de )影(yǐng )片(piàn )中(zhōng )担(🍹)任了主(zhǔ )角。从(cóng )1982年的《情感迷宫》，1983年的《高跟鞋》，1988年的《濒临崩溃的女人》直到1990年的《绑上绑下(😼)》，班德拉斯(🏁)已经(😻)成为阿(ā )莫多(duō )瓦影片中(zhōng )不可缺少(shǎo )的一(yī )种人(📸)性的(de )符号。　(🎆)　他拥有(yǒu )一种“魔性”。但(🌮)不(👎)同于亚(yà )兰德伦(lún )的魔性(xìng )有着纯美(😛)的外形作基(➿)底，班(🥖)德拉斯的魔性(xìng )是质朴的、浑(😯)厚(hòu )的、带(dài )着催眠般的性感(gǎn )。他的眼神(🙂)，萃聚了(le )西(🥘)班牙最浓郁的风(🚞)情，解释着一(🛍)种优秀的西(🐊)班牙气质，令人次(Ⓜ)联(lián )想到基因的(de )神(shén )奇。 安东尼(📒)为我们(men )提供了“拉(🛺)丁(👂)情(qíng )(💼)人”的模板(bǎn )。一般(🐁)拉(🏚)丁(dīng )情人(🎦)是油滑(huá )放浪的模样(🍢)，安(ān )东尼欧却深情(qíng )(✒)而(🔷)真(🏰)挚；他的(de )(😎)浪漫情调浑厚、(🌵)绵长，带着成就爱情的(🐺)力量。像汤(🧗)姆(🐁)克鲁(lǔ )斯和布莱(🗺)德比特这(🔝)类的美式(shì )金(✝)童就稍微(wēi )欠缺(👑)了(le )些这样的深度，诠释(😄)角(jiǎo )色(🐑)的(de )手法永远都比较(📘)儿童化(🔤)、(🤨)比较肤浅；(🥐)而安(👕)东尼欧(📮)却能令人生阅(yuè )历丰富(fù )的中老(lǎo )年人(rén )都为之动容，应该(👋)就(jiù )是(shì )因为他(tā )身上那(nà )挥之不去的“制约之美(měi )”所造成的吧