阿尔莫多瓦编导的(⛲)第二部作品，安(ān )东尼(ní )奥·班德拉斯出(🛍)演配(🕰)角。影(yǐng )片中再次(🎹)体现出(chū )了那种及时行乐(🐮)以及性乱的题(🌫)材(👋)，阿尔(ěr )(🎏)莫(mò )多瓦展开(📼)了以后贯穿他作品(👑)的“性”主题：性迷乱、性倒错(🛹)、(🚉)同性恋、乱伦等等。对这(zhè )些不容于(😻)道德(dé )主(🚑)义的主题(tí )，阿尔莫多(duō )瓦采取了一种(🚣)宽容甚至(zhì )是(shì )理解(jiě )的暧(ài )昧态度，赋予这些不堪入(rù )目的行为一种扭曲的美(měi )感(🌞)和(🙄)同情的(🙀)解(🙉)释。正是(⏰)这种暧昧(🥫)适时(👃)的(de )传达出从(cóng )政治和历史(shǐ )重压下释放(fàng )(🕐)不久的(de )西班牙民众的迷惑与混乱。　　对(🥊)于班德拉斯来讲，如果说(shuō )因为腿伤没实现当足球(💅)运动员的梦还有些无奈(🙎)的(💿)话(🎥)，那么(🤔)他盲(🔍)打误撞(zhuàng )成了(🔤)电影(💏)明星显(xiǎn )然是幸运(🥅)的。而后由西(xī )班牙著(🌂)名(míng )导演(yǎn )(👄)阿(🐖)莫多(duō )瓦培养(🔥)出来(lái )了一名优(🚽)秀演员(yuán )。从(🕕)1982年(🚻)到1990年(⏺)，他在六部阿(📬)莫(mò )多瓦的(de )影(😉)片中担任了主角(jiǎo )。从1982年的《情(qíng )感迷宫》，1983年的《高跟(gēn )鞋》，1988年的《濒临(lín )崩溃的女(🍉)人(rén )》直到(🌒)1990年的《绑(🕌)上绑下》，班德拉斯已(yǐ )经成为阿莫多(duō )瓦影片中(zhōng )(😙)不可缺(quē )(🐼)少的(⛱)一(yī )种人性的(🌽)符号(hào )。　(🎆)　他拥有一(yī )种“魔性”。但不同于亚(yà )(😓)兰德伦的(🤳)魔性有着(zhe )纯(chún )美的外形作(🍏)基底，班德拉斯的魔(🎛)性(🍆)是质朴的、(🙇)浑(hún )厚的、带(💓)着催眠般(bān )的性感。他的眼神(🙂)，萃聚了西班牙(yá )最浓郁(yù )(🤖)的风情(🈲)，解释(shì )着一种优秀(xiù )的西班(📻)牙气质，令人次(Ⓜ)联想(xiǎng )到基(jī )因的神奇。 安东尼为我(⏫)们提供(😋)了“拉丁情人”的模板。一般拉丁(dīng )情(🈶)人(rén )是油滑放浪的模样(yàng )，安(ān )东尼欧却深情(✒)而真(🏰)挚；他的(😎)浪(🏌)漫(🏁)情调浑厚、绵长(🚇)，带着成(🍄)就爱情的力量(liàng )。像汤姆(mǔ )(🐁)克鲁(lǔ )(🤮)斯(sī )和(hé )布(🏽)莱(🗺)德比(📑)特这(zhè )类(lèi )的(de )(😇)美(🧜)式(shì )金童就稍微(wēi )欠(qiàn )缺了些这样(yàng )的深度(🚌)，诠(quán )释(shì )(😄)角色的手法永(👚)远(yuǎn )(🚇)都(🎄)比较儿童化、(🤨)比较肤浅；而安东(🚮)尼欧却(què )能令(lìng )人生(shēng )阅历(lì )丰富的(de )中老(💁)年人都为之动容，应(yīng )该(👋)就是因为他(tā )身(shēn )上那挥之不去的“制约之美”所(suǒ )造成的吧