1984年七(qī )月， Varda 在 Avignon 的一(🤢)棟養(yǎng )老院(yuàn )(🔧)裡看(kàn )到(dào )一個(gè )名為《活生生(shēng )與(🐮)人(rén )(🥩)造的》（Le vivant et l'artificiel）(👁)的展覽。展覽場裡(lǐ )，藝術品與動物、人(🗑)工心臟、(🙁)發霉的牆壁(bì )混亂地(dì )共(gòng )存著。視覺(⏺)上的震(zhèn )憾(hàn )讓她久(🥁)久不能自(zì )己，於(🖲)是她決定帶領我(🌊)們(men )(㊗)，重回險地。我(🔝)們看到一(yī )(🙌)間間住(🌞)宅，或空的(🙉)、或滿的(de )。隨著時間(jiān )流逝(shì )，卻留下奇怪(guài )的痕跡。另(🤳)外， Varda 也在這(zhè )家(🗳)養老院裡(💝)遇到(💔)了即將是《無法無家》裡(🈸)的(➡)「女僕」 Yolande Moreau 和「老太太(tài )」 Marthe Jarnias 。　　Varda 曰：　(👄)　『在高(gāo )速火(🔥)車(🚡)的搖晃下，我(🎐)無(wú )法(🔲)讓自己(jǐ )不去(qù )想–那些我的精神正(👩)試著(zhe )去吸納的不協調的影(yǐng )像。一(yī )(⛴)到(🏸)巴黎，我立刻打電話給 Louis Bec 和(hé ) Bernard Faivre d'Arcier ，要求他們讓我去(qù )拍這個展覽(lǎn )(♟)，不是為(wéi )(🍏)了去理解(🍗)它，而(🐑)是為了從中汲取靈感。他們答應(yīng )了(le )。幾(jǐ )天(🌶)之後，我們出發(📳)前往拍片。在回(🚹)到 Avignon 的(😛)高速火車的搖晃下， Nurith Aviv 要求看(🛒)我的大筆(bǐ )記，好知道他將要拍的(❣)是甚麼(🔘)。筆(bǐ )記紙幾乎還是(shì )空(🥡)白的(de )，我們只(🔘)看到一(📻)些(🏈)標題：廚(chú )房、父母(💙)的(de )房間、用餐(cān )、窗(chuāng )戶。所有(🍑)的家庭(📦)生(😋)活都註記(👂)到了，但沒(méi )有一樣(yàng )是準備(🈲)好了的(🍑)。整部(bù )影片完全(quán )是(💱)以即(jí )興(xìng )(⚡)的方式去拍的，沒有標記(🏌)、沒有脈(🕝)絡(luò )。我只不(😀)過(guò )是跟隨(suí )著因參觀(guān )現場而感受到(⤴)自己真實(🏽)的心臟跳(tiào )動，和那些仍然令人(rén )感到(🕎)溫暖(nuǎn )的(de )老(lǎo )(💦)人的存在。』　　A.   Varda,1993年(nián )(💽), in Varda par Agnès, Ed. Cahiers du cinéma, 1994.