1984年七月， Varda 在 Avignon 的一棟養(yǎng )老院裡看到一個(gè )名為《活生生與人造(💤)的》（Le vivant et l'artificiel）的(de )(🙍)展覽。展覽場(🚉)裡，藝術(🕌)品與動物、(🥞)人(rén )工(😚)心臟、發霉的(de )牆壁混(hún )亂(🕕)地(dì )(🤯)共(gòng )存著。視(shì )(💞)覺(jiào )上的震憾讓她久(🥁)久不(📯)能自己，於是她決(jué )定帶領我們，重回險地。我們看到一(yī )間間(jiān )住(zhù )宅(zhái )，或(huò )空的、或滿的(de )。隨著時間流逝，卻留(liú )下奇怪的痕跡(⛳)。另(🤳)外， Varda 也(🕯)在(zài )(🌮)這家(🗳)養老院裡遇到了即將(jiāng )是《無法無家》裡的(de )「女僕」 Yolande Moreau 和(🙎)「老太太」(🤔) Marthe Jarnias 。　　Varda 曰(🔙)：　　『在(🖍)高速(💣)火車的(🌸)搖晃下，我無(🍁)法讓(ràng )自己(😳)不(bú )去想–(🚻)那(nà )些我的精神正試著去(🤼)吸納的不協(💑)調(🎴)的影(yǐng )(🚤)像。一(⛴)到巴黎，我立(🧥)刻打電話(🐈)給 Louis Bec 和 Bernard Faivre d'Arcier ，要求(🏖)他們讓我去(qù )拍這(zhè )個展(🈺)覽，不(bú )(🦐)是為了(😻)去(♈)理解(🍗)它(tā )，而是為了從(👡)中汲(🐼)取靈(⛱)感。他(tā )們(🌲)答(dá )應(yīng )了。幾天之後，我們(men )出發前往拍片。在回(🚹)到(😓) Avignon 的高速(sù )火車的搖(🤙)晃下， Nurith Aviv 要求看我的大(dà )筆(bǐ )記，好知道(dào )他將要(🧖)拍的是甚麼。筆記紙幾(jǐ )乎(hū )還是(😳)空白的，我們只看到一些標題：廚(chú )房、父母(mǔ )的(☔)房(fáng )間、(🚹)用餐、窗戶。所有的家庭生活都註記到了(le )，但沒有一樣是準(zhǔn )備好了的。整部影片完(🌔)全是(shì )以即興的方(😓)式去(qù )拍的，沒(méi )有標記、(🏁)沒有脈絡(luò )。我(🏃)只不過(🔄)是(♉)跟隨著因(yīn )參觀(guān )現(xiàn )場而感受到自(zì )(🤮)己真(⏸)實的心(🗻)臟跳動，和(😇)那些(xiē )仍然(rán )令人(😜)感到溫暖的老(💦)人的(de )(🍀)存(cún )在。』　　A.   Varda,1993年, in Varda par Agnès, Ed. Cahiers du cinéma, 1994.