1984年七(🔨)月(🆓)， Varda 在(zài )(🍩) Avignon 的(de )一棟養(🍥)老院裡(lǐ )看到一個名(míng )為(🌰)《活生生與人(🥩)造的》（Le vivant et l'artificiel）的(de )展覽。展(🥄)覽(lǎn )(🛹)場(🚉)裡，藝術品(🛺)與動(dòng )物(wù )(🎫)、人工(gōng )心(xīn )臟、發霉(méi )的牆壁混亂地共(gòng )存(cún )著。視覺(jiào )上的震憾讓她(🔩)久(jiǔ )久不能(🚨)自(zì )己，於是她決定帶領我們(men )(㊗)，重(🥔)回險地。我們看到(🏂)一間間住宅，或空的、或滿的(⏰)。隨(🍄)著時間流逝(shì )，卻留(🤲)下(xià )奇(⛳)怪的痕(👺)跡。另外， Varda 也在這家(jiā )養(yǎng )老院(yuàn )裡遇(💹)到(dào )了(🏉)即將(🍑)是《無法無(🐾)家》裡的「女(nǚ )僕(pú )」 Yolande Moreau 和「老太(tài )(🐡)太(🈺)」 Marthe Jarnias 。　　Varda 曰：　　『在高速火車的(🌸)搖晃下，我無法(🔲)讓(ràng )自己不去(qù )想–(🚻)那(nà )(🍺)些我(wǒ )的精神正試(🧘)著去吸(❓)納的不協調(🎴)的影像(xiàng )。一到巴黎，我立(🧥)刻打電話(huà )給(gěi ) Louis Bec 和 Bernard Faivre d'Arcier ，要(⛎)求他們(🐸)讓我去拍這個展覽，不是為了去理解它，而是為(wéi )(😂)了從(cóng )中汲取靈感。他們(men )答應了。幾天(🌶)之後，我們出(chū )發前往(🚔)拍片。在回到 Avignon 的高速(sù )火(huǒ )車(chē )的搖晃下， Nurith Aviv 要(🕠)求(qiú )看我的大筆記，好知道他(tā )將(🙂)要(yào )拍的(de )是甚麼(me )。筆記紙幾乎還是空白(🎆)的，我(🐔)們只看到一(yī )些標題：廚房、(Ⓜ)父母的(de )(☔)房間、用餐、窗戶(🏥)。所(suǒ )有的(⏫)家庭生活都註記到了，但沒有(🚰)一樣是準(zhǔn )備好了的。整部(🤺)影片完(🌔)全是以即(jí )興的方式去拍的，沒(👆)有標(😎)記、沒有脈絡。我只不(😀)過(guò )是(shì )跟隨(suí )著因參(🐺)觀現場(🕳)而感(🧗)受到(dào )自己真(zhēn )實的心臟跳(tiào )(😀)動(🔝)，和那些(xiē )仍(✝)然令人感到溫暖(nuǎn )的老人的存在。』　　(📀)A.   Varda,1993年, in Varda par Agnè(💁)s, Ed. Cahiers du cinéma, 1994.