在(🈯)1946年，神情不安的芭蕾(🏽)舞(wǔ )演员(yuán )Rut陪伴他的丈夫Bertil结束了(le )环意(🛤)大利的(🔬)学术访(🐮)问(wèn )，回(😧)到了瑞(ruì )典(diǎn )。他们在巴塞(sāi )尔(瑞士西(xī )北部(🐿)城市，在莱茵河(hé )(🛍)畔)的旅店(diàn )房间里和(🥄)火车上发生了(🕌)争(zhēng )(🛺)吵，他(🎫)们把食物扔给(gěi )了(😻)窗外饥饿的(de )德国(guó )难民。无(🔊)意(💞)间，他(🌙)们听到(dào )了几个瑞(📯)典牧师关于(yú )(🖲)婚(🔢)姻的几句妙语，最终他们(men )两人重修(✋)和(hé )好……　　在电影主题方面他延续(🈴)了(🍄)伯格曼(màn )早期电影当中性(xìng )别(😍)对(duì )抗以及对(duì )(🤳)婚姻关系的质疑。Rut和Raoul交往(💔)的失败以及所(suǒ )导致的不育是(shì )(➡)剧(jù )(🏻)中(zhōng )关系网(🐨)的死(sǐ )结(jié )，而(ér )她后来和丈夫Bertil的结合(hé )又产生(🔍)了Bertil原(yuán )来的(de )情(👵)人Viola的悲剧，这所有一切扭(🐖)结在一起就像漩涡吞没了生(🎐)活(huó )中的激情(qíng )。当(dāng )时伯(bó )格曼和她第二(èr )任妻子Ellen闹离婚(😉)，本(běn )(🚩)片可看作(❄)是伯(bó )格曼(🧥)对(🔮)婚(hūn )姻的自况。　　还(🈂)有很重要(🖱)的一点是(shì )，《三》是伯(bó )格曼早期(qī )电影的(de )新尝试，这部电影并(bìng )不(🌒)是由(yóu )故事(🏖)情(🍝)节进行推动，而是用人物的心理状态(tài )作为电影(🐑)内部节奏起承(🐼)转合(hé )的离合器，密闭(🏒)的车厢为(🦄)人(🔂)物(wù )的情绪(xù )主导发挥(huī )(🧔)提供了大(🚹)舞(😓)台。这(⏩)为他后(hòu )来(🛫)更(📛)深入的探索奠定(dìng )了基(jī )(💘)础。