在1946年，神情(qíng )不安的芭蕾舞演员(yuán )Rut陪伴他的丈夫Bertil结束了环意大利(lì )的(de )学术访问(🥩)，回到(🎾)了瑞典。他们在巴塞(🏇)尔(瑞士西北部(bù )城市，在莱(🤷)茵河畔)的(de )旅店(🙍)房间(✳)里和火车上(shàng )发生(🐖)了争吵，他们把(bǎ )食物(wù )扔给了窗外(wài )饥(🚑)饿的(🥀)德(dé )国难民。无意(💞)间，他们听到了几个瑞(📯)典牧(🛑)师(⏯)关于婚(hūn )(🔢)姻的几句(jù )妙语，最终他们两人重(🔝)修和好……　　(🌞)在电影主(zhǔ )(🙀)题(tí )方面(⛓)他延续(🈴)了伯格曼早期(qī )电影当中性(⛳)别对抗(kàng )以及对(duì )婚(🎋)姻关系(🐀)的质疑。Rut和Raoul交往的失败以及(🛎)所导致的不(😊)育是剧中关系网的(de )死结，而(ér )她(tā )后(🌼)来(🚶)和丈夫Bertil的结合(🈺)又产生了(😙)Bertil原来(lái )的(de )情人Viola的(de )悲剧，这(zhè )所有一(yī )(🌱)切扭结在一起(qǐ )就像漩(xuán )涡吞没了生活中(🔲)的激情。当时(📤)伯格曼和她(👚)第二任妻子Ellen闹离婚(hūn )(😉)，本(🚩)片(🍹)可(⛴)看作是(shì )伯格曼对(🔮)婚姻的自况(🍯)。　　还有很(🐌)重(🐱)要的(de )一点是(shì )，《三》是伯(bó )格曼(🛌)早(zǎo )期电影(🚓)的新(🐇)尝试，这部(bù )电影并不是由(yóu )故(⛎)事(shì )情节进行推动(👔)，而是用人物的心理状(zhuàng )(♈)态作为(wéi )电(diàn )影(yǐng )内部(bù )节奏起承(chéng )转(🕤)合的离合器(qì )，密(mì )闭的车厢(xiāng )为(🦄)人(rén )物的情(🏉)绪(xù )(🌸)主导发挥提供了(le )大舞台。这为他后来更(📛)深(🏫)入(😛)的探索(🦀)奠定了基(jī )础(chǔ )。