在1946年，神情(qíng )不(🐽)安的(de )芭蕾舞(wǔ )演员(yuán )Rut陪(😘)伴(bàn )他的丈夫Bertil结束了(🥈)环意大利(lì )(🍖)的学术访(fǎng )问(🥩)，回到了(📿)瑞典(👋)。他们在巴(🌗)塞(sāi )尔(瑞士(shì )西北(běi )部城市(shì )，在莱茵河畔)的旅店房间(jiān )里(🔲)和火车上(shàng )发生(shēng )(🐖)了争(zhēng )吵，他们把食物扔给了窗外饥饿的德国(guó )难民。无意间(⏺)，他们听(tīng )到(dào )了几(🥁)个瑞典(🚨)牧师(⏯)关于婚姻(❔)的几句妙语，最终他(tā )们(🗞)两人(rén )重修(✋)和好……　(🤸)　在电影主题方面他延续了(🍄)伯格(gé )曼早期(qī )电影(🚻)当中(zhōng )性(xìng )别对抗以及(jí )(🏯)对婚姻(🥕)关系的质疑(yí )。Rut和Raoul交往的(de )(🏉)失败(🍑)以及所(suǒ )导致的不育是(➡)剧中(🐛)关(🌹)系网的死(🥋)结(jié )，而她后(🌼)来和丈夫Bertil的结(🐡)合又产生(shēng )了(😙)Bertil原来的情人(rén )Viola的悲剧(jù )(🚲)，这所有一切扭结在一起就(jiù )像漩涡吞(⏳)没了生(shēng )活中的激情。当时伯(bó )格曼(🔪)和她第(🛃)二任妻(🧘)子Ellen闹离婚，本片可看作是伯(bó )格曼对婚姻的自况。　(🌲)　还(hái )(🈂)有很(🐌)重(🐱)要的(💛)一(👼)点是，《三》是伯(bó )格曼早(zǎo )期电(diàn )影的(📯)新尝试，这部(bù )(🍉)电影并(🐣)不是由故事情节进行推动，而是用人物的心理状态(⏭)作为电影内部节奏(👡)起(qǐ )承转合(hé )的离(🖥)合器，密(👅)闭的(de )(🎇)车厢为(🦄)人物的情绪主(zhǔ )导发挥提(tí )供(gòng )了大(🚹)舞(wǔ )台。这为(🤳)他(tā )(🔡)后来(lái )更深入的探(tàn )索奠定了基础。